贵妃醉酒属于什么剧种？
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。
1956年摄制的《梅兰芳艺术舞台》下集，将梅兰芳演出的贵妃醉酒记录下来。据梅兰芳、姜妙香、李庆山的录音制成“音配像”光盘，由李胜素、姚玉成、黄德华配像。
剧情简介
唐玄宗一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。
演出版本
清康乾年间已见昆曲折子戏《醉杨妃》流行，其后徽班中亦以《百花亭》为常演剧目。光绪七年（1891年），汉班名旦月月红携精心加工后的《杨妃醉酒》等剧到上海，展演于丹桂茶园，轰动沪上。京班艺人排演此剧后，更名《贵妃醉酒》。上海京剧旦行中，早年有冯子和、小杨月楼、黄玉麟等以擅演此剧而享名，后又为言慧珠、李玉茹、童芷苓等名旦的常演剧目，广受戏曲观众喜爱。光绪十二年，月月红赴京献演《杨妃醉酒》，此剧在北京又被移植到京剧中来。本世纪初，经梅兰芳在演出实践中不断精益求精，成为特色独具的梅派艺术代表剧目。此剧人物着女蟒和宫装，唱【四平调】，表演载歌载舞，在京剧旦角戏中有其独具的审美价值。
2002年，梅葆玖等根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成的大型交响京剧《大唐贵妃》，始由上海京剧院、中国京剧院、北京京剧院合作演出，以大布景、大制作闻名于市，是京剧改革的一个方向和尝试。
剧目赏析
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的［四平调］为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒怀缓缓地缀；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒人愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
京剧十大名曲你知道几个
1、霸王别姬：此剧原名《楚汉争》，根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。1918年，由京剧名角杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。全剧已楚汉垓下之战为故事背景，讲述了四面楚歌、乌江自刎的可歌可泣的场面，让我们看到了项羽虞姬至今不渝的爱情。此剧如今仍是梅派京剧的代表曲目，被世人广为赞誉。
2、白蛇传：此剧以“中国民间四大传说”之一的《白蛇传》为故事背景，讲述了白蛇白素贞和凡人许仙的爱情故事，从白素贞思凡下山到白、许重归于好，二人经历了漫长而坎坷的爱情故事，令人印象深刻。
3、定军山：此剧以《三国演义》第七十回和第七十一回为故事蓝本，讲述了蜀国五虎上将之一的黄忠老将军向诸葛亮讨令拒敌，击退张郃，计斩夏侯渊，蜀军定东川的故事。全剧展现了黄忠老当益壮的大将风范，让我们明白了“莫道桑榆晚，为霞尚满天”的人生感悟。
4、贵妃醉酒：又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为人知，是梅派代表剧目之一。该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的宠爱，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然回宫的一段情节。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
5、借东风：故事取材于《三国演义》，讲述了赤壁之战前、蒋干盗书、周瑜打黄盖、庞士元巧献连环计后的故事。长江天堑分南北，北方曹操、南方孙权、刘备隔江对峙，时值隆冬，西北风肆虐，周瑜原定火烧曹操战船，无奈天不作美，然后忧心成疾，此时，诸葛亮神机妙算，料定甲子日必有东风，因此向周瑜自称自己可以借到东风，火攻之计可行。
6、空城计：又名《抚琴退兵》，取材于《三国演义》第九十五回《马谡拒谏失街亭,武侯弹琴退仲达》。叙述的是诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭，魏将司马懿乘势引军15万攻打诸葛亮驻地西城。当时，诸葛亮所部精锐俱已遣出，西城空虚，只有驻地的老弱士兵，寡不敌众，万分危急。诸葛亮定空城之计，以城门大开，从容不迫，若无其事地登上城楼观山赏景，饮酒抚琴。司马懿兵临城下，见诸葛亮体态安详，知诸葛亮平生不犯险，深恐有诈，急忙退兵。
7、穆桂英大破天门阵：此剧以“杨家将”为故事蓝本，故事讲述了忠君爱国的杨六郎率兵迎战，却遭辽国大将耶律皓南设阵围困，六郎之独子宗保舍身救父，因而遇上穆柯寨女少主穆桂英，两人更私定终身。萧后欲侵中华，以燕云十六州为奖赏，急召耶律皓南回朝掌帅印。耶律皓南手握百万雄兵，摆下无坚不摧的紫微九煞天门阵，直迫宋境。桂英已怀宗保骨肉，但仍凭无比勇气，不惜阵前产子，最终带领宋军成功大破天门阵，凯旋回朝的可歌可泣的故事。
8、金玉奴：亦名《棒打薄情郎》，取材于《古今小说》第二十七卷《金玉奴棒打薄情郎》。豫剧皇后陈素真、京剧大师荀慧生的早年剧目，还有评剧、河北梆子均有此剧目，川剧有《棒打莫稽》，徽剧、滇剧均有《红鸾喜》。故事梗概：一天大雪，无家可归的穷秀才莫稽倒卧在丐头金松门前，金松女儿金玉奴见他可怜，唤他进门，温豆汁给他喝，由于同情莫稽的遭遇，玉奴由怜生爱，金松也认为女儿有所托欣然成就了他们的婚事。
9、苏三起解：又名《女起解》、《洪洞县》，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生四位大师均有演绎。故事源于明代小说家冯梦龙写了《玉堂春落难逢夫》，收入《警世通言》，流传后世;京剧和许多地方戏曲又编为苏三起解、玉堂春等，广为演出。值得一提的是，如今在山西洪洞县依然保留着苏三的卷宗。
10、让徐州：根据《三国演义》第12回改编的历史故事。叙述东汉末年，曹操围攻徐州，徐州府君陶谦将刘、关、张三兄弟请来解围，痛陈曹操挟天子以令诸侯的恶行，并待为上宾，诚恳邀请刘备主持徐州政务，以表示自己对汉王朝的忠心。刘备表示心领，但他决不能接受这个请求，暂留小沛。无奈，陶谦苦苦哀求，关羽、张飞也帮助劝说，刘备这才勉强应允。随后，陶谦病死，其子年幼，刘备掌管徐州。
