中国三大古曲是什么

一、中国三大古曲是什么

《三国演义》里的曹操,官渡之战、赤壁之战

曹操（155年－220年3月15日[1] ），字孟德，一名吉利，法怠瘁干诓妨搭施但渐小字阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州）人，汉族。东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、书法家[2-3] ，三国中曹魏政权的缔造者。以汉天子的名义征讨四方，对内消灭二袁、吕布、刘表、马超、韩遂等割据势力，对外降服南匈奴、乌桓、鲜卑等，统一了中国北方，并实行一系列政策恢复经济生产和社会秩序，奠定了曹魏立国的基础。曹操在世时，担任东汉丞相，后为魏王，去世后谥号为武王。其子曹丕称帝后，追尊为武皇帝，庙号太祖。

高山流水 广陵散 十面埋伏

二、三国演义打胜仗时的曲

应该是出兵北伐（蜀汉军主题，主题歌旋律的变奏・雄壮调）吧，如果不是的话，下面是借鉴其他网友的成果的全部三国音乐，LZ自己看看是里面哪一个

01.滚滚长江东逝水 /杨鸿基 总起

02.这一拜 /刘欢 刘关张主题

03.烈火雄风 /吕继宏 赤兔马主题

04.貂蝉已随清风去/万山红 貂蝉主题

05.U水吟 /毛阿敏 邹氏主题

06.有为歌 /戴建明 诸葛亮主题

07.民得平安天下安 /崔京浩 刘备主题

08.豹头环眼好兄弟 /尹相杰 张飞主题（本首歌质量太次，风格和其他歌曲根本不统一，没有采用）

09.当阳常志此心丹 /崔京浩 赵云主题

10.丈夫歌 /吕继宏 周瑜主题

11.短歌行 /杨鸿基 曹操主题

12.江上行 /崔京浩 关羽主题

13.七步诗 /刘欢 曹植主题

14.哭诸葛 /刘欢 诸葛亮主题

15.历史的天空 /毛阿敏 总结

这些是歌曲，还有配乐：

苍天已死（黄巾军主题）

东临碣石（曹操主题，全剧最漂亮的配乐，主题歌旋律的变奏・悠远调之一）

虎牢关（三英及吕布主题，后长坂坡亦用此曲，是我听过的烘托战场气氛的最佳音乐）

貂禅舞（貂禅见董卓主题）

盘古舞（曹操主题，中原舞蹈文化配乐）

巴渝舞（周瑜主题，宴请刘备暗伏杀机）

隆中金秋・春回隆中（诸葛亮主题，有为歌变奏・清越调）

得胜令（东吴水军主题）

誓取江南（曹军主题，18路诸侯盟誓时亦用此曲）

水榭剑舞（刘备孙尚香主题）

长河吟（周瑜主题，古琴曲，可惜那么地道的一首今人所谱之古曲如此之短）

刮骨疗毒（关羽主题，江上行变奏，走麦城亦是，但更悲切）

落凤坡・魂壮绵竹关（庞统・诸葛瞻主题，主题歌旋律的变奏・悲怆调）

天下第一江山（刘备孙权主题，主题歌旋律的变奏・悠远调之二） 陆逊挂印（陆逊主题）

白象出阵（木鹿大王主题）

出兵北伐（蜀汉军主题，主题歌旋律的变奏・雄壮调）

一出歧山（老年赵云主题）

门旗开处（诸葛亮、张苞、关兴主题）

秋风五丈原（诸葛亮主题，有为歌变奏・叹惋调）

九伐中原（姜维主题）

摹天岭前（邓艾主题）

姜维殉国（姜维主题）

魏宫蜀舞（司马昭、刘禅主题）

四海归一（司马炎主题，历史风云如一台大剧谢幕又如一场空梦，烟消云散）

三、四大古曲戏剧啊```

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四大古曲有什么啊```

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解析:

四大古典戏剧是：《西厢记》、《窦娥冤》、《牡丹亭》、《桃花扇》。

没有十大古曲，有十大古曲

中 国 十 大 经 典 古 曲

一、《高山流水》

此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解题中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”

二、《广陵散》

又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称：此谱传自隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。《广陵散》的题材源于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一个造剑工匠被韩王无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠身份混入韩宫，谋刺失败后，他逃入深山刻苦学琴，十年成绝技再度混入宫中，利用弹琴的机会刺死了韩王，实现了多年的愿望，自己也为此而壮烈牺牲。“广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。

三、《平沙落雁》

明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道：”盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。

四、《梅花三弄》

此曲系借物咏怀，借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花高洁、安详的静态；急促的后半阕，描写了梅花不屈的动态。前后两段在音色、曲调和节奏上然不同，有着鲜明的对比。同曲中泛音曲调在不同的徽位上重复了三次，所以称为”三弄”。《梅花三弄》现存谱最初刊见于《神奇秘谱》（1425年版）。

五、《十面埋伏》

这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772―846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲中的代表性作品之一。

六、《夕阳萧鼓》

这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》，它犹如一幅长卷画面，把丰姿多彩的情景联合在一起，通过动与静、远与近、情与景的结合，使整个乐曲富有层次， *** 突出，音乐所表达的诗情画意引人入胜。

七、《渔樵问答》

此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之矣乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”

八、《胡笳十八拍》

本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事：汉末战乱中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落达十二年之久。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，也正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。

九、《汉宫秋月》

此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。

十、《阳春白雪》

相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故事，《宋玉答楚王问》上写道：当歌手唱《下里巴人》时，国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》，因为曲高和寡，只有几个人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”它经过历代名人的删改，音乐结构更集中、更严谨、更富有层次，音乐形象也更加鲜明，成为一首雅俗共赏的优秀传统乐曲。